30 años de calidad docente e investigadora en diseño. 30 years of Teaching Quality and Research in Design

Recientemente me ha comunicado el Ministerio de Ciencia e Innovación el reconocimiento de mi quinto tramo de investigación y transferencia, conocidos como sexenios, el cual viene a cerrar un ciclo de treinta años de investigación en diseño. Hace unos meses, también recibí el reconocimiento por parte de mi universidad, la UPV, el sexto quinquenio docente, por lo que ha venido a coincidir el doble cierre de toda una trayectoria. Los tramos de investigación y transferencia, son periodos de seis años, en los que los investigadores debemos ser evaluados por la Comisión Nacional de Evaluación de la Actividad Investigadora de la ANECA. Siempre me gusta hacer saber que los profesores universitarios, sean funcionarios o personal contratado, somos los trabajadores más evaluados por todos los estamentos, ya que somos valorados por los estudiantes en la calidad de la enseñanza, por el centro donde la impartimos y por la universidad donde trabajamos. Pero además, de manera voluntaria, pero más que recomendable, cada seis años nos sometemos a la evaluación de méritos de investigación. Estos méritos son libros publicados en editoriales importantes, artículos publicados en revistas científicas, exposiciones comisariadas, patentes o modelos de utilidad en explotación, premios nacionales o internacionales.

En este caso ha sido el tramo de transferencia, en el cual, toda la experiencia desarrollada en la spinoff Innoarea Design Consulting participada por la UPV, ha sido crucial y parece ser que lo va a ser en el futuro de este tipo de convocatorias.

Pero estos reconocimientos no habrían sido posible sin la constante vinculación a empresas e instituciones que me ha ido permitiendo la aplicación permanente de conocimiento y la capacidad de seguir aprendiendo de buenos ejemplos de productos innovadores, empresas líderes, iniciativas sectoriales y ferias internacionales.

Los más de 130 productos desarrollados y comercializados en estos 30 años son la garantía que la transferencia de conocimiento ha sido correcta y ha contribuido al desarrollo de la economía de la creatividad a través del diseño.

Los primeros estudios de tendencias en el sector del diseño del mobiliario realizados para el instituto tecnológico AIDIMME (anterior AIDIMA) nos permitió tener una visión de conjunto internacional del sector de equipamiento de hogar. Posteriormente esta visión se amplió al sector de ocio a través de la colaboración con el instituto tecnológico AIJU y con la Asociación Española de Fabricantes de Juguetes AEFJ.  El desarrollo de nuevos productos basados en diseños de estructuras fue especialmente intenso con las diferentes líneas de producto hechas para Parques Infantiles Isaba y para Lego technic en la línea Lego ZNAP. Otro hito conseguido fue el diseño del primer parque infantil integrado para niños y niñas con silla de ruedas y el diseño de los productos de merchandising para Terra Natura de Benidorm.  Desde hace 15 años colaboramos con pequeñas empresas que ahora son empresas con una gran presencia internacional como Gigo Toys de Taiwán. Solamente con ellos hicimos más de 50 referencias de juegos de construcción, algunas de las cuales todavía están en el mercado. Hemos hecho juegos de ingenio con Cayro, Imaginarium, Miniland y Recent Toys hasta trabajar para empresas líderes del sector juguetero como HapeToys y Famosa. Nuestros clientes han sido premiados por el diseño y la innovación de los productos que hemos diseñado con ellos, como son el caso de Heetee Baby y odds. Los análisis de casos de empresas innovadoras se desarrollaron tanto con ENISA Empresa Nacional de Innovación, como como la Oficina Española de Patentes y Marcas OEPM, o ASEPRI Asociación Española de Productos para la Infancia.

Creo haber contribuido al desarrollo de la promoción del diseño con cinco exposiciones nacionales:

• Diseño Visión innovación en 2008. Círculo de Bellas Artes y Ministerio de Industria. Sociedad Estatal para el Diseño y la Innovación.
•  Valencia Diseño Innovación. Fundación Bancaja. Valencia 2010
• Empresa Diseño Innovación. Universidades públicas Navarra en Tudela, Castellón y Politécnica de Valencia.
• Me gusta jugar. Galería Cibeles. Ayuntamiento de Madrid. 2017. 50 aniversario fundación de la Asociación Española de Fabricantes de Juguetes.
•  30 años de Diseño Industrial en la UPV. Fundación Bancaja. 2019. Visitada por el jurado de la Capitalidad Mundial del Diseño de la World Design Organization.
  

Toda la generación de conocimiento en esta larga trayectoria profesional e investigadora se ha reflejado en la participación en más de veinte libros sobre tendencias de diseño en los sectores de equipamiento para el hogar y el sector de ocio, gestión de marca, mapas de producto o el diseño y la naturaleza o el análisis de casos de empresas innovadoras.

Con todo este bagaje afrontamos los próximos años llenos de retos teniendo como primera meta las actividades preparatorias de la Capitalidad Mundial del Diseño de Valencia hasta y a partir de 2022. Mi agradecimiento a todas las personas, empresas e instituciones que han participado y han hecho posible esta trayectoria.

Principios de diseño universales. Universal Design principles

He recibido muchas preguntas sobre la conexión de mis investigaciones sobre los patrones de diseño del Santo Cáliz de Valencia y el diseño de productos industriales. La respuesta siempre ha estado clara pero, posiblemente, no siempre explicada. Tanto en la formación en diseño como en el desarrollo profesional y en la investigación en este campo, tenemos en cuenta lo que se conocen por los Principios Universales del Diseño. Con este título,  publicó William Lidwell en 2005 un libro muy didáctico que recoge más de 120 principios que se manifiestan tanto en el diseño tanto gráfico como industrial. En España lo publicó la editorial Blume. 

I have received many questions about the connection between my research on the design patterns for the Holy Chalice of Valencia and the design of industrial products. The answer has been always clear but, probably, not always explained. From design education, professional development and research in design we always consider what is called Universal Design Principles. With this title, William Lidwell published in 2005 a very didactic book that shows more than 120 principles that can be observed in graphic and industrial design.

 

Uno de esos principios universales es el diseño estructural en los cuales las retículas juegan un papel fundamental. Las retículas, como otros patrones de diseño, son las que permiten el crecimiento de las formas y las que marcan las proporciones de las mismas. Se consideran principios universales porque han perdurado en el tiempo desde la antigüedad más ancestral, y en el espacio en diferentes culturas y civilizaciones del planeta.

One of those universal principles is structural design where grids play an important rol. Grids, as other patterns in design, are the ones that allow growth of forms and settle their proportions. They are considered universal principles because they endure in time since  ancient times, and in space in different cultures and civilizations in the planet.

Patrones clásicos de diseño. Classic patterns of design

Patrones de diseño en el Santo Cáliz de Valencia y en la inscripción de la base.

Patterns of design on the Holy Chalice of Valencia and the inscription in its base.

Por esta razón, entre mis tareas de investigación está lo que llamo la Arqueología del diseño y donde busco antecedentes del uso de la geometría en el pasado. El estudio del Santo Cáliz de Valencia vino para mi sorpresa al comprobar que se montó en la Edad Media sobre la copa de la Última Cena siguiendo un patrón de diseño conocido en la Historia del Arte y la diminuta inscripción también usó otro patrón muy complejo. Todo esto y otros descubrimientos fundamentados en principios de diseño es lo que describo en "El cáliz revelado" publicado por Tirant lo Blanch.

For this reason, among my research tasks is what I call Archaeology of Design, where I look for ancient uses of geometry. The research on the Holy Chalice of Valencia came to my surprise when I realized that it was built in the Middle Ages on the Last Supper Cup using one of the design patterns already known in Art History. All about this and other discoverings based on design principles are described in  "El cáliz revelado" (The chalice revealed) published in  Tirant lo Blanch.

Lo que no se ha explicado tanto es la utilización de estos principios universales en el diseño de productos. Uno de los ejemplos de la conexión entre ambos campos de investigación serían los juegos de ingenio desarrollados sobre conceptos de geometría rotatoria o geometría giratoria. Se tratan de composiciones geométricas que permiten ser reversibles sin desmontar ningún componente, haciendo que la unión de las piezas haga de bisagra para el giro sencillo y elegante de todos los componentes. Este principio se aplicó en el dinacube que lanzó Imaginarium en 2014 y actualmente lo comercializa Recent Toys como  Dynacube desde 2016.

What has not been explained so much is the use of those universal principles in the design of new products. One of the samples between both fields of research are the brainy games developed on concepts of rotating geometry or turning geometry. Those are reversible geometrical compositions without dismantling any component, and converting the union among pieces as hinges that allow simple and elegant reversing turns. This principle was applied to dinacube launched by Imaginarium in 2014 and actually it is Recent Toys Dynacube since 2016.

Dynacube entre patrones de diseño.

Dynacube inside design patterns

Universal Principles of Design

National Geographic y el Santo Cáliz de Valencia. National Geographic and the Holy Chalice of Valencia

Marco Ansaloni, Reportero de National Geographic y Geo 

revisando los documentos del Santo Cáliz.

El National Geographic ha sido siempre una inspiración para la curiosidad, la investigación, y los viajes. En casa de mis padres aún están guardados desde el año 1966 ejemplares que venían de Estados Unidos y los recibíamos cada mes, como un pequeño gran acontecimiento familiar. Los mapas, las fotos, los dibujos, los reportajes, la publicidad, todo era digno de ver, leer y volver a mirar.

Quisiera mencionar tres de ellos que los recuperé en mi época de estudiante de Bellas Artes preparando un trabajo de investigación sobre el arte primitivo, la geometría y el arte abstracto. Libros de Sigfried Giedieon como " El presente eterno" de Alianza Editorial o el libro  "El espíritu abstracto" de Juan Eduardo Cirlot  en la Editorial Labor, autor del libro de referencia "Diccionario de símbolos" publicado en Siruela. Pero especialmente "La historia de la escritura" de Ignace Gelb, fueron realmente reveladores. Aquí fue donde recordé los reportajes sobre las líneas de Nazca en Mayo del 75, en las que aparecía la investigadora alemana Maria Reiche dando una idea de la proporción de los dibujos sobre la tierra.

También los descubrimientos del arqueólogo Evans en Creta en el palacio de Knossos, y en concreto, la tabla circular de escritura linear, en la revista de Febrero del 77, los recordaba por los dibujos recreativos de los tiempos de los minoicos y la foto de la misteriosa tabla con pictogramas, fueron algo que cautivó mi curiosidad. 

Otro reportaje que me impactó fue el descubrimiento de las tablas de escritura cuneiforme de Ebla, publicadas en el National Geographic de Diciembre de 1978 y que fue otro de los reportajes que volví a recuperar y disfrutar, especialmente cuando leí la novela de Julia Navarro "La biblia de barro" .

Es por eso que guardo con mucho aprecio mi nombramiento como miembro de la National Geographic Society desde 1990, y especialmente me sentí muy complacido por la visita de

Marco Ansaloni, reportero colaborador de medios como GEO, National Geographic, y Archeology Magazine entre otros, que recientemente estuvo en Valencia preparando un reportaje sobre el Santo Cáliz de Valencia para GEO. Marco ya había realizado un reportaje sobre el Archivo Secreto del Vaticano, y en Valencia sobre los Borgia para Nat Geo. También hizo un magnífico reportaje sobre las huellas de Pablo para la revista GEO.  

Fue todo un honor compartir con Marco los descubrimientos relatados en El cáliz revelado y verlo trabajar como buen reportero, buscando la mejor vista del Santo Cáliz de Valencia.

National Geographic has been always an inspiration for curiosity, research and travelling. I still keep in my parent´s home the issues since 1966 that came from the United States and we received every month as a small but great familiar event. Maps, pictures, drawings, reports, advertising, everything was worthy to see, read and back to see. I would like to mention at least, three of them that I recovered when I was a Fine Art student preparing a research work on Primitive art, Geometry, and Abstract art. The first was the report on Nazca lines in May 75, in which appeared german researcher Maria Reiche given a clear idea of the proportion of the huge drawings on the ground.

Discoverings of archeologist Evans in Crete at Knossos palace, and in particular, the circular tablet of linear writing that were presented in the magazine of February 77. Recreative drawings in Minoic times and the picture of the enigmatic table with pictograms, were things that I still remember and got my curiosity for years. 

Another report that struck me was the discovering of the cuneiform writing clay tablets in Ebla, published in the National Geographic Dicember 1978 and I recovered  it when I read the novel of Julia Navarro Bible of clay. 

Is because all of that, I keep with appreciation my membership of the National Geographic Society since 1990 and I felt specially grateful with the visit of Marco Ansaloni, reporter of GEO, National Geographic and Archeology Magazine that recently has been in Valencia  preparing a report on the Holy Chalice of Valencia for GEO. Marco had already made a report on the   Vatican Secret Archive, and in Valencia about Borgia for Nat Geo Spain. He also made a magnificient report on the Footsteps of Paul for GEO magazine.  

It was a honour to share with Marco the discoverings related at El cáliz revelado (The chalice revealed) and to see him working as a good reporter looking for the best view of the Holy Chalice of Valencia.

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El cáliz revelado: gran impacto en los medios de comunicación. The chalice revealed: great impact in media.

Los procesos de investigación tienen sus métodos, estrategias y fases, que van desde el planteamiento de las hipótesis, el desarrollo metodológico, la validación de las hipótesis y la obtención de las conclusiones correspondientes. Pero también es parte de la investigación la difusión. Por esta razón, la investigación no concluye con la redacción de los artículos o el libro final, sino que contempla el seguimiento de la difusión de la publicación en medios de comunicación, para comprobar que el contenido llega realmente a la sociedad. Una vez más la estrategia de comunicación ha dado sus resultados y se ha conseguido un gran impacto en los medios de comunicación con la presentación del libro El cáliz revelado. El acto se realizó el 24 de febrero en la capilla del Santo Cáliz de la Catedral de Valencia estando presentes D. Jaime Sancho, Canónigo emérito celador del Santo Cáliz, D. Álvaro Almenar, Canónigo celador del Santo Cáliz, D. Antonio Rossi, presidente de la Cofradía del Santo Cáliz, D. Rafael Domínguez, representante de la editorial Tirant lo Blanch y Fina Domenech, representante de la Agencia Valenciana de Turismo. A lo largo de la semana siguiente, la noticia ha aparecido en 40 medios de comunicación, con una audiencia de 23 millones de personas y un impacto económico de 300.000 euros, según auditmedia para la oficina de prensa de la UPV y la oficina de prensa del arzobispado de Valencia AVAN.

Research processes have their own methods, strategies and steps, that go from hypothesis settlement, methodological development, hypothesis validation and the obtention of conclusions. But it is part of the research tasks the difussion. For this reason, the research doesn´t finish on the publication of papers or the final book, but it includes the follow up in the difussion in media means like newspapers or tv channels, just to chek that the results arrive to society.

Once again, the research communication strategy has worked and we have managed great impact on media with the presentation of the book "El cáliz revelado" (The chalice revealed) published by Tirant lo Blanch, a leading scientific editor in Spain. Along the following week, the news appears in 40 communication means, with an audience of 23 million people and an economic impact of 300.000 euros, according to auditmedia for UPV press office and AVAN Archbishopric of Valencia. Some of the most important news agencies links:

La noticia ha aparecido en importantes medios de comunicación que la han distribuido por toda España. Algunos links de los más importantes:

TVE: Santo Cáliz // Un estudio data alrededor del siglo XI la orfebrería del Grial de Valencia.

El Pais : Una inscripción hallada en el cáliz de Valencia reaviva la pasión por el Santo Grial.

Alfa y Omega: Santo Cáliz de Valencia: la copa que levantó el Señor.

Agencia EFE: Una investigación hace "verosímil" que el Cáliz de Valencia sea el auténtico.

Prensa ibérica /Levante: La UPV adelanta 300 años la primera referencia al Santo Cáliz

Bionica e Design. Bionics and design

 

Bionica e Design publicado por la editorial Blucher de Sao Paulo (Brasil) y coordinado por el prof. Amilton Arruda en Design en la Universidade Federal de Pernambuco en Recife. Un libro en el que han participado 30 personas de diferentes países desde Brasil, Italia, México, España, Chile o Canadá. Mi contribución en el capítulo "Biónica: hacia la ciencia del diseño" desarrollo la idea de generar contenido científico en diseño y así, dotar al diseño del máximo nivel académico y equipararlo a otras ciencias experimentales ya asentadas en los estamentos científicos. Una forma de actualizar la recopilación realizada hace 25 años en la revista Temes de Disseny nº 10 dedicado a la Naturaleza Diseño e Innovación en la que participaron históricos teóricos del diseño como Gillo Dorfles o Ezio Manzini y que tuve el honor de coordinar.
El libro se presenta el dia 22 de enero en la sede del Istituto Europeo di Design de Milán como homenaje a Carmelo di Bartolo, fundador del Centro Ricerche IED.
El evento se desarrollará en la sede de Via Pietrasanta 14. Allí estaremos.

El cáliz revelado. The chalice revealed

El cáliz revelado ya está publicado en Tirant lo Blanch.
El cáliz revelado presenta las investigaciones realizadas en los últimos seis años desde la línea de investigación Arqueología del diseño del Grupo de Investigación y Gestión del Diseño de la UPV. Tales investigaciones abordan un nuevo estudio iconológico del cáliz de la corona aragonesa con interesantes descubrimientos que permiten entender y conocer mejor la reliquia custodiada en la Catedral de Valencia.
Las investigaciones están planteadas de forma metódica con una aproximación innovadora, por cuanto conecta diferentes ramas del conocimiento como la propia Historia del Arte, la Orfebrería, la Numismática o la Paleografía, ofreciendo una visión nueva de una investigación histórica, basándose en análisis iconológicos, aportando otras formas de ver y entender el Arte. La obra va dirigida al gran público con múltiples esquemas que ayudan a la comprensión de los conceptos más complejos y las citas bibliográficas en las que se sustentan las afirmaciones e hipótesis. Se trata, en definitiva, de hacer partícipe al lector de las nuevas revelaciones que el estudio iconológico arroja sobre una de las reliquias más reconocidas en el mundo tanto por creyentes como por curiosos y seguidores del grial.

The book The chalice revealed available at Tirant lo Blanch in spanish.

An in depth research on the iconologic study on the Holy Chalice of the Cathedral of Valencia was leaded by me at the Archeology of Desin research line at the Design Research and Management Group at the Universitat Politècnica de Valencia in Spain. Although several studies have been developped in the level of pre-iconographic research, in this book are presented several evidences that go further in the iconologic research and allow to propose an interpretation of the compositive sense and the artistic resources used in the configuration of the Holy Chalice. An interdisciplinar vision from design patterns, numismatics, diplomatic documents and the Middle Ages History centered on the Navarre-Aragon dinasty have dropped enough and visually convincing data to settle a relationship among the Holy Chalice, the Aragon coin of King Sancho Ramírez dinasty with the Biblical stump of Jesse as symbols of the divine power on the Earth.

Coincidence of the coin design and the chalice. G. Songel 2017.

Latest research findings: early reference to Holy Chalice in a manuscript of the XI century.

It is an acrostic in the text of the Reliquary of San Juan de la Peña monastery, written in the XI century for the coronation of Pedro I of Aragón. They are words composed with the letters of the text following geometrical schemes that mentions Calis Lapis Exilis Domini, over the reliques that were kept in the monastery in Huesca (Spain). The geometrical scheme was discoverd as a deduction from similar composition on the kings and emperors´ symbols of that age, so as the visual labyrinths where the names of authors or sponsors of the copy were hidden. The most direct geometrical connection was the popes signals called Bene Valete where the letters were composed around letter N.

It means that we have an implicit citation and a direct reference to the Chalice of precious stone from Our Lord was in Huesca, following the laurentinian tradition. In fact, another of the acrostics mentions Pope Sixtus with Saint Lawrence and Huesca, or characters like Donato Abbate or Pope Urbani II itself. 

This text has been analyzed by experts in Middle Age codex due it is inserted in a Glossarium of the XI century. The astonishing fact was that the picture of this text was not published until now. This codex is in the archive of the Real Academia de la Historia (Royal Academy of History) in Madrid. Having access to the original and digital copies, I managed to analyze the composition of the pages following the law discovered by German graphic designer Tschichold in the 50s of the XX century. Another of the astonishing discoverings is that the grid that organize text columns, contains exactly the design of Holy Chalice as we know it today. This fact would confirm that the chalice was already composed on the original cup on XI century as we argued in former iconographic research.

All those discoverings are explained at the book The chalice revealed.

Arqueología del Diseño (III): Primera referencia al Santo Cáliz de Valencia en un manuscrito del s XI. Archaeology of Design (III): First reference of the Holy Chalice of Valencia in a manuscript of the XIth century

Un nuevo estudio adelanta 300 años la primera referencia al Santo Cáliz de la Catedral de València 

La referencia "Calis Lapis Exilis" se encuentra en forma de acróstico o juego de letras hallado en el manuscrito que contiene el relicario de San Juan de la Peña y fechado en el siglo XI.

La noticia ha llegado a 22,5 millones de personas según Auditmedia con un impacto económico de 200.000 euros a través de la aparición en 36 medios de comunicación. El estudio que he desarrollado, ha dado con una nueva referencia al Santo Cáliz de la Catedral de València. En este caso, se trata de un acróstico o juego de letras hallado en el manuscrito que contiene el relicario de San Juan de la Peña, que está fechado en el siglo XI. De este modo, este nuevo descubrimiento adelanta 300 años la primera referencia al grial valenciano, “ya que hasta 1399 que Martín el Humano lo reclama al monasterio de San Juan de la Peña, no aparece en ningún documento”.

 Noticias Apùnt 

En mi hipótesis,  el acróstico se escribió en el S.XI con motivo de la coronación de Pedro I de Aragón. Son palabras compuestas con las letras del texto siguiendo un esquema geométrico que mencionan Calis Lapis Exilis, junto a la relación de reliquias que se guardaban en el monasterio oscense.

En el estudio, descubrí el esquema geométrico por deducción y semejanza con las composiciones de las marcas de los reyes y emperadores de la época y los laberintos visuales contemporáneos donde se escondían los nombres de los autores o el nombre del que había encargado la copia. La conexión geométrica más directa son las firmas papales llamadas Bene Valete que se concentran en un logograma compuesto de letras en torno a la N.

Bene Valete del papa Urbano II. DARA Archivo Cabildo Catedral de Huesca ACHU_P02_0068_A

“Es, por tanto, una citación implícita y una referencia directa a que el cáliz de piedra preciosa se   encontraba en Huesca, siguiendo con la tradición laurentina. De hecho, otro de los acrósticos relaciona al papa Sixto con San Lorenzo y Huesca, o personajes como Donato Abad o el mismo papa Urbano II”, he afirmado en los medios de comunicación.

El texto ha sido estudiado por expertos en códices ya que se encuentra insertado en un Glosarium del S. XI. “Lo sorprendente es que la imagen del texto no se había publicado hasta ahora. El códice se encuentra en el Archivo de la Real Academia de la Historia en Madrid”.

Con el acceso al original y las copias digitales, pude analizar la composición “perfecta” del impaginado que sigue la ley que descubrió el diseñador gráfico Tschichold en los años 50 del siglo XX.

Otro de los “sorprendentes hallazgos” es que la retícula que organiza los bloques de texto contiene con total exactitud el diseño del Santo Cáliz, tal y como lo conocemos hoy en día. “Esta circunstancia corroboraría que el cáliz ya se había compuesto sobre la copa original en el S. XI”, destaca el autor del estudio.

Códice 31. Real Academia de la Historia. Esquema acróstico Calis Lapis Exilis.

G. Songel 2018.

Códice 31. Real Academia de la Historia. Esquema maquetación acorde con el diseño del Santo Cáliz. G. Songel 2018.

Esta investigación ha sido revisada por expertas en codicología, como la académica Elisa Ruiz García de la Real Academia de la Historia; el catedrático de Historia del Arte de la Universitat de València y conservador del Museo del Patriarca de València, Daniel Benito; y los canónigos de la Catedral de València, Jaime Sancho y Juan Miguel Díaz, miembro de la Pontificia Comisión Bíblica Internacional y decano de la Facultad de Teología “San Vicente Ferrer” de Valencia.

La investigación ha sido desarrollada en los dos últimos años y ya está en el Registro de Propiedad intelectual. Junto con las anteriores ya publicadas parcialmente por el profesor Songel, van a ser incluidas en el libro “El cáliz revelado”, que será publicado por la editorial valenciana Tirant lo Blanch, primera editorial científica española según el Ministerio de Educación en su último ranking.

Para más información, patrocinios y donaciones de las siguientes investigaciones en convenio con la Universitat Politècnica de València, contactar con:

Gabriel Songel

gsongel@upv.es

gabriel@innoarea.com

Latest research findings: First reference to Holy Chalice of Valencia in a manuscript of the XI century.
The news has been seen by 22,5 million lectors with an economical impact of 200.000 euros in 36 media.

It is an acrostic in the text of the Reliquary of San Juan de la Peña monastery, written in the XI century for the coronation of Pedro I of Aragón. They are words composed with the letters of the text following geometrical schemes that mentions Calis Lapis Exilis, over the reliques that were kept in the monastery in Huesca (Spain). The geometrical scheme was discoverd as a deduction from similar composition on the kings and emperors´ symbols of that age, so as the visual labyrinths where the names of authors or sponsors of the copy were hidden. The most direct geometrical connection was the popes signals called Bene Valete where the letters were composed around letter N.

 

Bene Valete from Pope Urbani II

It means that we have an implicit citation and a direct reference to the Chalice of precious stone was in Huesca, following the laurentinian tradition. In fact, another of the acrostics mentions Pope Sixtus with Saint Lawrence and Huesca, or characters like Donato Abbate or Pope Urbani II itself.

This text has been analyzed by experts in Middle Age codices due it is inserted in a Glosarium of the XI century. The astonishing fact was that the picture of this text was not published until now. This codex in the archive of the Real Academia de la Historia (Royal Academy of History) in Madrid. Having access to the original and digital copies, I managed to analyze the composition of the pages following the law discovered by german graphic designer Tschichold in the 50s of the XX century. Another of the astonishing discoverings is that the grid that organize text columns, contains exactly the design of Holy Chalice as we know it today. This fact would confirm that the chalice was already composed on the original cup on XI century as we argued in former iconographic research.

 

This research has been reviewed by experts in codicology as the academic Mrs. Elisa Ruiz García from the Real Academia de la Historia, and  the Full Professor of Art History from Universidad de Valencia Mr. Daniel Benito, curator of the Museo del Patriarca of Valencia, and the canons from the Cathedral of Valencia Rev. Jaime Sancho and Rev. Juan Miguel Díaz, member of Pontificia Comisión Bíblica Internacional and dean of the Faculty of Teology “San Vicente Ferrer” of Valencia.

This research has been developped in the last 5 years and has been registered as Intelectual Property. All toghether will be part of the book that will be called “The chalice revealed” to be published with Tirant lo Blanch, first science editor according to the Ministry of Education of Spain.

Further information, sponsors and donations for the next research in agreement with Universitat Politècnica de València, please contact with:

Gabriel Songel

gsongel@upv.es

gabriel@innoarea.com